拍摄流动的水
著名的诺日朗瀑布，是九寨沟中最大的瀑布。在拍摄这张照片的时候，作者选择了高处的一个小亭子，在那里正好可以看见整个瀑布。在构图上，周围的景物也就是左右两边的树枝，与上方的绿色植物起到了一个画框的作用，把瀑布这个主题很好地烘托了出来；在画面的分割上，瀑布占据了下方2/3的画面，符合黄金分割的原则。同样地，选择快门优先，鉴于大瀑布水流量大，作者选择了1/4秒的快门，光圈是F22，架上三脚架，按下快门。
自然界的水大致有两种状态，流动的水（如河流和瀑布）和静止的水（如平静的湖泊和池塘）。流水可以构成优美的画面，特殊的摄影技巧可以使流水在摄影中表现出人的眼睛在正常条件下看不到的效果，可以使水的浪漫梦幻和激情澎湃得到淋漓尽致的表现。
最常见也最让人激动的流水莫过于瀑布了。很多朋友拍不好瀑布是因为没有掌握技巧。水在流动的状态下用慢快门拍摄，在照片上曝光的影像实际上是水流从A点到B点的运动轨迹，这种运动轨迹人的肉眼无法看到，而照片却可以全部记录下来。无数的轨迹交织在一起，可以形成如纱如雾的梦幻效果。同时，由于曝光时间长，画面上记录到的水流量是时间叠加的结果，即使水流量很小，也可以形成气势宏大的效果。
大型瀑布的拍摄方法与小瀑布略有不同。首先大瀑布的落差比较大，瀑布周围会有大量的水雾。这对于拍摄来说，是非常不利的。因为水雾首先影响照片的清晰度，其次水雾会损害器材。所以如果不是特别需要，拍摄大瀑布的话，笔者建议去大瀑布周围的制高点拍摄。
说到现在，都是讲慢快门拍摄技法。其实拍水，并不一定是慢快门至上，慢快门只是一种比较常用的方法。在一些特殊的场合，我们其实也可以充分发挥自己的想像力，大胆地去拍摄。
总之，拍摄流动的水，一定要掌握好慢快门的使用技术。好在数码相机可以立拍立现，在拍摄的时候可以多尝试不同的光圈快门组合，多次尝试后，一定会有所收获。
拍摄静止的水
与流水相对应的就是静止的水了。例如那明静端详的湖泊，九寨沟迷人的海子，都深深地吸引着我们。在拍摄方法上，静止的水拍摄起来相对简单，因为一般都是大场面的照片，为了得到清晰的画面，我们需要使用小光圈来取得大的景深，保证整个画面的清晰度。所以在光圈快门数值的选择上没有拍摄流水这么讲究，一般F8左右的光圈即可。我们着重需要考虑的问题就是取景和构图。
九寨沟最最著名的，是位于五花海的鳄鱼嘴。九寨沟由于其地理特点，水因为富含钙质，所以水的颜色呈湖蓝色，非常美。画面中有一条水平线横穿整个画面，通常我们将这条水平线放在黄金分割的位置也就是画面的1/3的地方，至于是上1/3还是下1/3，就要看照片着重表现的景物在什么地方了。这里很明显，我们是想表现艳丽的水和鳄鱼嘴，就可以将水平线放在画面上1/3处。水面占画面的2/3，将鳄鱼嘴放在中间偏右的位置上，画面最下方出现的绿色，与上方绿色的森林相呼应，这样，经典的构图就完成了。接下来用光圈优先模式，将光圈调到F8左右，就可以进行拍摄了。
九寨沟的高原湖，也就是藏族所称的“海子”，是这个世界上最美丽的景色之一。海子的面积一般都很大，我们在拍摄的时候，要注意如何去选好角度去拍摄这样大面积的水，以免拍摄出来的照片光是一大片水，显得非常平淡。笔者喜欢的一种方法就是在大面积的水中，增添一个焦点。
九寨沟的五花海，蓝色的湖面、清澈的湖水以及湖底那经历了千百年的枯木，都是五花海最美的地方。于是，作者在拍摄的时候，将山、森林尽可能地压缩到画面的上方，留出更多的画面来表现湖水和枯木。下图拍的是九寨沟的五彩池，池子很小，周围尽是岩石，但是池水的色彩却是所有海子里最最浓烈的。在这种情况下，作者将所有的不相关的元素全部去除，留出整个画面来表现这色彩缤纷的湖水。
最后笔者想要说的是大胆裁切，突出重点。在许多时候，美景当前，第一个想法是将其全部收入相机中。当然，作为记录未尝不可，但是作为摄影作品来说，突出自己最想表达的东西，才是最重要的。
雾景的拍摄要点
雾是由许多细小的水滴组成的，它能反射大量的散射光。距离愈远，散射光越多，看上去越明亮，远处景物越看不清。所以在薄雾笼罩下的景物，更能明显地区分出前景、中景、远景，加强空间的纵深感。而且薄雾景的拍摄要点雾也能给人一种梦幻缥缈的感觉，能掩盖很多环境中杂乱无章的部分，让主题更加突出，画面表现力更强。
拍摄时应注意以下几点：
1. 雾景的反射光很强，所以在曝光控制上要很准确地把握曝光量，以免曝光过度。
2. 由于雾景的反差小，在拍摄时要想办法提高画面的反差，也可以采用减少曝光来达到增加反差的目的。
3. 在构图方面为了避免画面过于平淡，应尽量选择有远景、中景、近景的景物，以表现景物的纵深感，如右图。前景中应寻找暗色调的景物来与雾气形成对比。
4. 雾太浓时一般不宜于拍摄，因为它的能见度太低，除了较近的前景外，中景和远景几乎都看不到。这时也可以采用添加滤光镜来拍摄，比如加黄色滤光镜或橙色滤光镜可减弱浓雾效果。因为黄、橙滤光镜能吸收兰、紫短波光，增强光线的透射能力。相反，如想增强雾的效果，可加用蓝色滤光镜或雾镜，这样就可以获得不同浓度的雾化效果。
栖鸟湿地也风光
在长江流域的皖江地区，有着众多湖泊湿地，每年的各个季节都有大量鸟类，来的来去的去，分片或交织生栖、休整。其中的安庆湿地，是东亚——澳大利亚鸟类迁徙带上重要的中转站，仅每年春秋两季就有超过500万只的鹬类在湖河滩涂沼泽中栖憩。
拍摄器材：
就器材而言，并不是镜头焦距越长越有利，使用超长焦距望远镜头，以较远的距离拍摄能够获得较大的主体，但不可忽视对焦、光圈、机振、空气透视等对成像质量的影响。
构图：
拍摄栖鸟的湿地，在取景时应讲究画面构图及布局。无论鸟类是否作为画面视觉中心或是陪衬，应保持其结像的清晰。因此，对焦点落在鸟类身上是无庸置疑的。优美的瞬姿让人赏心悦目，拍摄时应抓住鸟类形体动作的精彩“看点”。比如，鹭科鸟类的起姿和落态，很是优美；雁鸭类飞行时排着一字形或人字形很整齐的队伍，伴着“哦- 哦-”叫声从头顶高飞划过，总给人以无限遐想。
鸟群数量：
鸟类在画面中的数量、大小、位置，应该根据主题内容的表达具体而定。大场面有利于群体数量的表现，赋予画面以宏大气势。大主体乃至局部特写画面构图饱满，具有较强的视觉冲击力和生动的接近感。注意如果面对的是聚集在一起、数量不多的三两只，主体过小则会让人感觉不突出、不显眼，缺少视觉美感；而主体过大，让人有臃容、堵塞之感。若为大量而散开的群体，则应采取相应办法并有所选择。
背景环境：
在湿地拍摄，鸟类与环境背景的关系相辅相承，互为依托。然而背景的处理，对于画面的繁与简，影响极大。简约之美符合人的审视心理，
栖鸟湿地也风光因此要想艺术地记录或表现，就应当让画面尽可能地简洁干净，拍摄时千方百计避让或消除杂乱的背景对主体的干扰影响。背景的处理方法有4种：第一种，利用大光圈虚化背景；第二种，利用明净的水面，这是天然的背景，曝光有两种方式，其一让水面多曝，求得山水明丽之境，其二以水面测曝光，获得主体深黑的低调剪影画面；第三种，利用天空，干净明亮的天空无时不刻不能利用，只是曝光较之于水面更难掌握；第四种，利用色彩单一的环境，如春绿、秋黄的植物作背景。除了背景，前景陪体是衬托、修饰主体之需，不仅有助于美化画面，显示季节氛围，还能强化空间纵深，只是要注意多而无择则乱，一概不要则乏，不能喧宾夺主或削弱主题表现。另外，不同明暗羽色的鸟类，置身于不同的环境、背景中，拍摄时的测曝光有所区别。对深暗背景前洁白明亮羽体的鸟类，应减少曝光；对明亮背景前深黑暗淡羽体的鸟类，应增加曝光。
如上图《天堂》：明媚的清晨，水天一色，湖面如镜，三只剪影苍鹭主体错落而又互不重叠。